公告称，预期利润减少主要归因于：2023年中国消费市场氛围持续低迷及很多企业纷纷削减营销预算及整体广告投放水平，从而导致集团推广及广告服务收益减少;鉴于不确定的市场环境，集团在甄选优质客户方面延续其审慎政策以控制信贷风险;及包括集团营销及业务发展开支在内的开支增加的影响。
6月，暂停一届的“设计上海”重返申城，迎来十周年展览。参展品牌释放出足够的创意和诚意，吸引来自全国各地的设计者和粉丝奔赴而来，重启行业对话。
在最受瞩目的1号馆，国际大牌云集呈现最新力作。意大利灯具品牌Flos带来多款新品，Arco K落地灯在诞生60周年之际发布限量版并在中国首秀，以灯光诠释设计精神。家居潮牌Cappellini带来“向蒙德里安致敬”等产品，用艺术创作再现大师经典。植根本土文化的吱音和例外则用可移动的家居收纳，将观者带入东方服饰美学语境。
今年新设立的生活方式与配饰设计馆是展会的一大亮点，一系列家居装饰、配饰和艺术品展示着独特生活方式和个性化空间的潜力。除了作品发布，十周年的特别策划次第拉开：Design Street集合11家国内外优秀的独立设计师工作室；“消失的边界”主题展探索数字时代的人、物、自然关系；由WAD呈现的“野奢”空间吸引年轻人排队付费参观；《他们的十年：2014-2023，中国设计进行时》新书发布探讨设计行业的机遇与挑战。
大约2010年，中国设计品牌尚且在商业化之路上摸索过河，面对质疑声不停解释“为什么卖得这么贵”。短短十多年，中国设计行业进入蓬勃的发声期，大量品牌从这片热土成长起来，海外品牌、设计师也来到这里探索市场，他们共同构成了中国原创设计的参差多态。
私密性受关注
在上海来福士广场的星巴克“共享办公室”，一间间靓丽的小包厢受到附近办公族的青睐。只要点上一杯咖啡，就可以短暂地逃离办公室喧嚣。如果是多人开会，还可以付费使用共享会议室，隔绝噪音又保证私密，俨然是商场里的“第二会议室”。
疫情期间宅家办公的经历，给现在的办公趋势带来哪些启示？私密性恐怕是其中之一。在设计上海，不少观众被一种类似电话亭的“摩方”静音仓吸引，驻足体验。与传统的隔音棚不同，这种快装房空间紧凑，开放透光，内置照明和通风系统，为了适应多场景的空间要求，还可以快速重组，比如相同模块的双人间可以组合成四人间。
在上海的热门商圈，这样的静音仓开始进驻各大商场。起初以单人间为主，就像街头的电话亭一样，方便需要接听电话以及小憩的用户短暂使用，后来慢慢发展出双人间甚至多人会议室。
过去十余年，开放式的办公空间大幅增加，取代格子间成为主流布局。它创造了互动协助的办公模式，也对私密性提出新挑战。在大型开放式办公室里，几乎所有人都遇到过长时间接听私密电话的尴尬。BBC数据也显示，在开放式办公环境下，由于噪声的干扰，员工工作效率会降低66%。
“原来我们有很多格子间，后来慢慢进化到直条的工位，它需要我们做很多协作，但交流多了以后，隐私性可能被侵犯，又需要重建隐私。” 摩方产品设计师杨嵘劼告诉第一财经。2010年，芬兰办公品牌Framery率先推出静音仓，为微软等知名企业带去噪音及隐私问题的解决方案。之后，这种新型的格子间开始在硅谷的科技公司流行起来。
杨嵘劼记得，2018年左右她去科隆家具展，很多展位都设置了静音仓，方便展商与客户更安静地沟通。除了商务办公，它还可以应用于医疗、户外等场景，主播、乐器练习者等用户也可在家中安装。目前，静音仓赛道的国内外商家有Framery、声博士、UVO、Steelcase、美时等，“国内约有二三十家公司，以工厂型居多”。
在杨嵘劼看来，西方流行的开放式空间不一定完全适合中国办公环境。“互联网大厂那种板板正正的布局，是不是也需要其他形式的场景来配合不同需求？就像中国人喜欢半围挡的沙发、屏风一类的设计，对静音仓的需求也从侧面体现了办公趋势的多样化。”
在家居领域，关注私密性与开放性同样重要。设计上海上，知名设计师卢志荣带来创作于2019年末2020年初的空间装置“插曲”。它以层层叠叠的屏风围出一处虚实相间的空间，屏风上刻着以壁龛扩光的矩阵，和着音乐和灯光的变化而变化，如同一座时间装置，逐渐让人感受内心的平静与释放。
挖掘传统
设计上海走过十年，一同成长的还有本土原创力量，它们与国际品牌同场竞技，向外看也向内观。在这一过程中，设计新语从传统文化中汲取养分，沉淀出了今日的模样。
“设计就像是一个巨大的洋葱，一层层剥开，一层层显露出来，内容是设计最原始的材料。”继竹、丝、土、铜、纸五种中国传统材料之后，融设计图书馆对中国传统工艺的研究（榫卯、着色、编织、铸造、扎结）已经过半，并在设计上海与江南布衣联合发起“融·编织”设计展。
因为疫情受阻，这期研究从一年延长至一年半，给了27位设计师更多时间沉淀思路，除了传统的手编，他们还从藏毯、土布、竹编、针织等工艺中找到养分。策展人之一张雷多次提及的作品“数字编织”，就是将黔东南布依族传统织纹进行数字化重组，通过编程产生随机图形，最终以3D打印呈现出新面貌。其中以编程干预纹样的变量来自4位设计师在当地采集到的“自然界”的声音与画面，比如织布机的声音、布依族傩戏的歌声、田间劳作时的谈笑风生等。
展览入口处的展台呈现了江南布衣与融设计图书馆共同发起的“布尽其用”项目的研究成果，其中的侗布同样来自黔东南地区的传统村落——大利村。这个侗族寨子拥有600多年历史，坐落于幽僻的山谷，一直保留着传统⼿⼯纺织技艺。
2016年10月，建筑师周贞徵与一个文化遗产基金会合作，第一次来到山坳里的大利村，正值一年中最热闹的时候，男人们在田里采收粮食，妇女们忙于染色织布。虽然铁路和网络刚刚联通，大部分青年人外出打工，但这里依然遵循着传统的生活方式，村民们的食物、衣服、房子都是自己“种”出来的。
在大利村，几乎每家每户都有一口大染缸，里面装着染色的蓝靛，“染缸是活性的，就像养酵母一样，你要去养它。缸养的好不好，染出来颜色漂不漂亮，妇女们就有小秘方，不会分享给别人。”亮布是黔东南少数民族特有的土布，厚实平朴，工艺复杂，经过无数次捶打后拥有金属般的光泽。相比较苗族的艳丽鲜亮，侗族人以黑白为美，亮布多呈亮黑色，阳光下泛着神秘的蓝紫色光泽。“虽然是传统的织造工艺，但这种比较素雅的审美其实已经非常当代，这也是我们一直强调的，传统也可以是当代的。”周贞徵向第一财经表示。
DOUSA合作社就是在这样的背景下发起的，DOUSA在侗语里意指妇女，目的是为侗族妇女创业和侗布传承提供一个平台。2021年，周贞徵在一位妇女家中意外发现其祖母留下的“豆染”被套，并借此复原了这项濒临失传的传统技艺。它需要将黄豆磨成粉，混合石灰粉、醋等制成防染浆涂抹在白布上，晒干后放进染缸多次浸染，最后洗去防染浆得到特殊的图案。经过开发设计，现在游客可以在大利村体验豆染工作坊。
最近，周贞徵和团队正在做大利村花带的系统性记录，希望梳理清楚它的制作流程、工艺技术以及图案纹样，“未来这些资料会开放，最终回到遗产教育”。令周贞徵觉得有意思的是，大利村的花袋是绑在大腿上就能织的，不需要织布机，妇女们去田间劳作间隙也可以随时操作。“这种轻便性跟携带性是我挺喜欢的。织布不是一定要有机器，它其实就是生活的一部分。”
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沈晴
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